长久以来，中提琴（Viola）在管弦乐团里，似乎一直活在小提琴的阴影下。中提琴常被看作是弦乐家族中“笨拙的孩子”，特别是体积、音色常常让人将它与小提琴混淆。

在乐器结构上，中提琴的结构和材质和小提琴是相近的，只是在尺寸上更大一些，音色更具变化性。和小提琴不同的是，中提琴没有标准长度。为了和小提琴的音色和谐，最佳中提琴的长度是21英寸。

这个尺寸不适合像小提琴一样演奏。因此几个世纪以来，中提琴家和提琴制作师不断常常修改中提琴的尺寸和形状，使之更短更轻，但同时保证有足够大的共鸣箱来体现中提琴的音色。

目前，中提琴的通常比小提琴长1到4英寸，平均长度为16英寸。为儿童制作的中提琴的长度缩短为12英寸。

在悠久的岁月间，中提琴在管弦乐队中通常担任演奏旋律和和声，它的音色既有低沉浑厚的中低音，也肩负着明亮结实的中高音，可以与其他乐器相互融合，创造出美妙的音乐效果。

之后随着弦乐四重奏的兴盛，更是成为室内乐中不可或缺的乐器，而且有时它也会担任独奏乐器，其略具鼻音感的音质，给人一种悲凄沉重的感觉，中提琴虽然缺少小提琴的温软音色，却具有独特的表情和相当丰富的音质。

“中提琴的优良品质被人忽视，为时最久。其实它与小提琴一样灵便。它的低弦发出一种特有的、粗涩的音响，而高音却表现了悲伤与热情。它的音响特性一般接近深刻的忧郁，与其它拉弦乐器有明显的区别。”——柏辽兹《配器法》

在中提琴还未盛行的时代，是莫扎特因为酷爱中提琴而为其创作了几部作品，例如他的《小提琴与中提琴交响协奏曲》K.364、《G大调小提琴和中提琴二重奏》K.423以及《降 B大调小提琴和中提琴二重奏》K.424等，他通过自己高超的创作能力将中提琴的特点在这些作品中展现地淋漓尽致，也为世人揭开了中提琴“神秘的面纱”，发挥出其独有的魅力和芳华。

在本辑中，TACET公司邀请到了德国知名中提琴家林德曼担纲演出，林德曼在过去就经常为TACET推出一系列以中提琴演奏为主轴的专辑唱片，更以此在乐界奠定不可动摇的权威地位。

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林德曼系列名片

1953生于西德的林德曼，1979年完成科隆音乐学院的学业，1982年后他移民澳大利亚加入塔斯马尼亚（Tasmanian）交响乐团，1983年获邀参与阿德雷德（Adelaide）音乐节，1989年他成为悉尼交响乐团客座中提琴手，同时参与澳洲室内管弦乐团的演出。

他的首张录音「The Virtuoso Viola，Tacet 21」发行于1991年。师从Max Rostal与Sandor Vegh的林德曼，琴艺高超绝伦，叫人目瞪口呆。精湛的拉奏技巧，将中提琴醇厚的音色展现得淋漓尽致。

林德曼Hartmut Lindemann

而担任钢琴伴奏的则是来自墨尔本的本·马丁（Ben Martin），1970年出生于音乐世家，父亲是指挥兼中提琴家，母亲是大提琴家，连祖父都是位杰出的钢琴家。

他八岁开始学钢琴，十一岁师从吉利尔斯（Emil Gilels）的徒弟Alexander Semetsky，之后又与米开朗杰里（Arturo Benedetti Michelangeli）的徒弟Stephen Mclntyre学习，等于是吉利尔斯与米开朗杰里的徒孙，到纽约之后进入茱利亚音乐学院拜入John Browning门下。

林德曼精湛的演奏，无论是运弓技巧、乐曲节奏的掌控，还是与钢琴家本·马丁之间的默契呼应，样样皆属上乘，再配合上TACET无以伦比的顶级真空管录音，所呈现出来的绝佳空气感与乐器实体感，相信听过的人一定会留下美好的印象。而中提琴特有的甜美与醇厚音色以及磨擦质感，在本片中更是显露无遗。