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PLiXiR（净源）创始人兼设计师 James Soh访谈：PLiXiR Elite BAC MKII二代发布

2024-09-18 22:37

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视听至前线

产品代理：先声音响

音响发烧友圈子里，电源处理器的重要性越来越受到重视。作为音响系统的“能量之源”，电源的纯净度和稳定性直接影响到整个音响系统的表现。净源（PLiXiR）以其独特的设计理念和卓越的效果表现赢得了众多发烧友的青睐。本次采访，我们有幸与净源的创始人兼设计师James Soh深入交流，探讨了他在音响领域多年的经验积累，声音理念，以及净源电源处理器背后的技术细节。为了二代更好的表现，James Soh打磨八年，值得期待。

郭：PLiXiR（净源）的第一代产品在海外销售了八年，用户群也积累了不少，大家都很期待第二代产品的推出。

James：是的，第一代产品已经走过了八个年头，在这期间也结识了很多用户，推出第二代产品确实让大家感到很高兴。其实，尽管第一代已经做了八年，但我一直在进行微调和改进。所以，当我觉得整体上有了显著的进步，就决定推出第二代产品。

▲ PLixiR Elite BAC3000 MKII

郭：我们有几个问题特别感兴趣。首先，国内的朋友对新加坡的HiFi圈并不太熟悉，所以我们很想听听您的故事。我上次参加了《视听前线》举办的“漂流活动”，试听感觉很好，并写了一篇文章（点击跳转链接）。

James：我看过你那篇文章，你也玩得很发烧。你用的是专业的调音台作为前级。我其中一套系统也是用调音台，因为它能提供非常准确的声音，而且推动力绝对不弱。新加坡有些玩家也用调音台，比如Soundcraft的设备，当然我们会进行摩改过。摩改在新加坡很受欢迎，我自己也玩摩改，靠它赚点小钱来支持我的HiFi爱好。正是通过摩改，我接触到了来自不同国家、不同档次的设备。

郭：是啊，摩改就有机会接触到名机，这确实是一个学习和积累经验的好方法。

James：没错，一些经典设备的设计一定有它们独特的理念，有时这些不显眼的地方往往就是关键。我比较幸运，能够接触到来自日本、美国、欧洲和亚洲的不同设计风格，看到它们各自的独到之处。通过拆解和观察各种摩改设备，使我的认知水平不断提高。

郭：能不能谈谈你在音响公司任职、玩发烧音响，直到最后创业的经历？

James：我之前在飞利浦工作，参与设计了第一代SACD机：963。这款机型卖得很好，很多人都想对它进行摩改。当时摩改非常流行，而我作为设计者，自然对摩改有一定的发言权。所以在新加坡，我改了很多设备。最终，我发现在大公司工作有些局限，很多设计上的想法和成本的考量无法实现。所以，当我们做到第二代机型9000时，我觉得不再有趣，于是离开了。

后来，我去了Berringer百灵达，这是一家专业音响厂家，我参与了吉他放大器和专业音响设备的设计。当时，他们有一系列产品是我设计的，但后来又觉得不好玩，就又离开了。最后，我去了Cirrus Logic，这家公司主要卖音响芯片，像Apple苹果的设备全部使用Cirrus Logic的芯片。在那里工作让我积累了很多知识，也帮助我在知识上的积累达到一个更高的水平。最终，我决定创业，因为我本身也是一个HiFi发烧友，玩了很多设备。

我是2013年开始创业的，不过当时并不是做PLiXiR（净源）电源处理器。虽然我一直在使用类似的设备，但真正投入这个领域是在2015年。当时，我还不确定要做什么，所以尝试了很多方向，比如零售、摩改等。最后，我决定创立自己的品牌，觉得这是一个不错的方向。所以，2015年我们的品牌正式诞生。

到了2016年，我们在德国慕尼黑音响展上推出了第一代产品。现在，经过八年的发展，我们终于推出了第二代产品。第一代的最大特点是采用了平衡式的变压器电源处理。

▲ 在2024香港高级视听展上展出的PLiXiR Elite BAC MKII二代

郭：为什么会想到使用隔离变压器呢？

James：其实变压器有几个非常重要的优点。首先，它可以消除市电中的DC成分，而这些成分对声音的影响非常大。因为现在我们使用的很多电器，比如开关电源和节能灯，都是电源的干扰源，会在市电中引入很多DC成分。这些DC成分会在不知不觉中影响你的器材的声音表现，甚至可能导致某些器材出现震动的情况。即使没有明显的震动，器材的表现也会受到影响，达不到理想的状态。

因此，使用隔离变压器可以简单有效地去除DC成分，让声音更纯净。至于动态表现，那是另一个层面的事情。我之所以选择做平衡式，是因为它有一个非常独特的优势，那就是能够自然地抵消电源地的杂讯。这是平衡式的特点，没有其他技术可以做到这么自然的杂讯抵消。

郭：那就是说，咱们PLiXiR（净源）的电源处理器使用时，地线是必不可少的。

James：对，地线是一定需要的。但平衡式的设计有它特别的地方，正是因为这两点，其他技术很难达到同样的效果。其实，我自己在使用隔离变压器时也曾感觉到动态被影响了。刚开始做试验时，我也觉得动态表现有所下降。所以，要在保留上述优点的同时，又不影响动态表现，就必须找到一种全新的设计方法。我可以和你分享我们的做法。我们采用的是搭棚工艺，而不是使用PCB，这样可以尽量减少金属接触面或者不同材质界面间的接触面积。但这种工艺会增加制造时间，无法像流水线生产那样用接插件完成。因此，产量是有限的。每一台产品在出厂前，都是经过我亲自QC和调音的。因此，我们的返修率极低，低于0.1%。先声代理我的产品快一年了，我还没收到一台返修品，这让我非常高兴，说明品质过硬。

为了确保声音不被压缩，我们特别与英国的Noratel合作制造变压器，他们的商标是一个“箭猪”。Noratel拥有一种非常特别的铁芯材料，叫做XQ，这种材料仅他们拥有，特点是震动非常小。变压器普遍存在震动问题，但不管多高端，震动都是个难以避免的问题。“箭猪”通过一种独特而自然的方式将震动控制在非常低的水平，这种技术很难被替代。因为Noratel是几乎全球顶尖的厂家，品质自然有保障。他们按照我的规格特别定制这些变压器，外面根本买不到这样的产品。事实上，许多客户并不愿意为这种技术买单，但我不计成本，只要你能做到最好，我就愿意合作。因此，他们也很愿意跟我合作，因为我重视很重视他们的技术。

▲ PLiXiR 官网展示的平衡输出隔离变压器基本原理

我们的第二代产品中，采用了另一种绕制方式，我称之为全对称设计。在平衡式的基础上，如果能确保变压器的绕制方式对称性更好，那么噪声杂波的抵消效果也会更出色。虽然功率没有增加，但新的绕制方式大大提升了噪声抑制能力。这次的变压器仍然是由Noratel“箭猪”帮我制造的，因为只有他们能够做到！而且这个系列仍然使用他们特有的XQ铁芯。在这个基础上，我思考如何进一步提升它的表现。我们花了一些时间来设计这个全新的东西。当我第一次听到它的效果时，自己也感到很惊讶，因为它的改进很大声音、很自然。有时候产品的改进虽然显著，但听起来会不太自然，而这次的改进完全不同，降噪性能更好，动态表现也更强，就像所有人在一起划龙舟一样，整个系统的内耗减低了。虽然功率保持不变，但降噪能力增强了，动态表现也更好了。

▲ PLiXiR 的平衡式电源处理器采用定制的高品质Noratel箭猪环牛

另外，这次我们为变压器增加了一个小型电磁屏蔽罩，这个小屏蔽罩能够进一步降低漏磁，使声音更加干净。不过，我不喜欢使用全罩，因为我自己试过，发现全罩会影响音质。所以这个小型屏蔽罩对我来说是一个很好的妥协方案。当然，这个全新的变压器也有缺点，就是更大更重。同样的功率下，体积和重量都增加了很多。比如我们最大的是3KW变压器，它的重量大概是38公斤，而用上这个新的全平衡式绕制技术后，重量增加到大约46至47公斤。这种重量增加的原因是需要非常特殊的设备来绕制平衡式变压器。Noratel这么大的厂，他们要用一台50KW的机器来绕制这款变压器，因为一般的设备都是设计来绕单段的，没有专门绕平衡式变压器的设备。所以这种大芯和大功率的平衡式变压器需要特别大的设备来处理，全球也只有少数厂家能够做到。

▲ CNC加工的一体成型的外壳

这也导致整体重量增加，价格自然也有所提升。像你试的那个3KW变压器，重量大概是46至47公斤，搬动时至少需要两个人。另外，这次的结构设计也有一些变化。我们减少了螺丝的锁紧点，以前后板是用螺丝锁上的，现在我们采用了CNC加工的一体成型后板。这种设计减少了振动点，使得声音更加聚焦，而且非常自然。虽然一体成型的加工成本更高，但在我们想要的价格范围内，我们尽可能做到最好。这次的后板设计使声音的聚焦感更强，整体表现也更自然，不是刻意去强调某个频段。我们还继续使用了德国制造的脚垫，我一直以来都坚持用这种脚垫，效果非常好。我喜欢它的，因为它是用不同的材料来压抑不同的震的频点，这家德国厂商的做法在HiFi圈是先驱。厂家也特别为我做了一款，完全是为PLiXiR净源订制。

郭：对，咱们既然聊到了谐振这个话题，我也想问一下，比如有些玩家拿到这个机器后，可能觉得它太重了，不太方便放置。我当时也有这个感觉，没办法找到特别适合的隔振板来放置它。你觉得直接放在地上可以吗？还是说应该放在专门设计的、工厂定制的那个架子上？

James：如果你有专门的架子，那当然更好，但直接放在地上也是可以的。因为机器本身有一定的重量，它的设计理念就是让它自然地震动。其实，我一直以来的设计思路都是让机器保持适度的震动，而不去压制它。因为机器内部没有其他会干扰震动的部件，这样就能保持声音的自然性。

你会注意到，我的机器脚是有些松动的，这并不是设计缺陷，而是故意为之。松动的脚让机器能够自然地找到自己的平衡点。如果四个脚都锁得太紧，反而会影响声音表现，除非你能确保四个脚的锁紧力道完全一致，但即便如此，声音效果可能也不理想。

▲ 脚垫用不同材料制成，可以压制不同的震动频点

所以，我选择让脚稍微松一些，这样机器就能够自然地找到最佳的平衡状态，不会因为不均匀的力道而导致不必要的压迫感。只要这种震动不影响到其他设备的正常工作，保持自然的震动反而会让声音更好听。有时候，这种现象很奇妙，比如有些发烧友会稍微松一下机器周围的螺丝，反而让声音更松弛自然。

因此，当你摆放机器时，最好是先将前面抬起再放下，然后再将后面抬起放下，让四个脚自然找到最合适的支撑点。不要一放下后再去推它，因为那样会产生挤压感。通过这种方法，你会发现声音会更加自然和顺畅。

郭：我注意到，电源处理器内部线材也进行了升级。

James：是的，这些线材都是按照我特别设计的方法来生产，用于内部连接，而且全部采用的是搭棚的做法。最重要的是，最后的调音部分是由我亲自完成的。

郭：我在PLiXiR（净源）的官网上看到，你们还有其他产品，比如说线材产品在售。那么您会建议使用您这个处理器的玩家，同时搭配你们的线材吗？

James：我主要是在做AC电源处理器和DC线性电源这两块。线材只是其中的一部分，用来配合这些设备。我不是特别强调必须用我的线材，但如果你喜欢我的AC电源处理器，那么我建议你试一下我们的电源线，特别是从墙插到处理器的那一条，因为我在调音时就是用这条线来调的。当然，我不能保证每个人都会觉得这样做会更好，因为每个人的听感不同。不过，如果你不知道要选择什么线材，或者想了解我们的声音风格，我觉得这是一个很好的起点。至于以后要不要继续使用这些线材，那就要看个人的喜好了，每个人的听觉体验毕竟是不同的。

郭：那么最后还想聊一个话题，关于您在听音乐和声音理念上的一些想法。是什么影响了您的声音理念？您在听音乐方面有什么特别的兴趣爱好呢？

James：我九岁开始玩大号（低音号），玩了二十年。

郭：是吗？那可是很费力气的乐器，您说的是那种最大的低音号吗？

James：对，就是大号。我从九岁玩到二十九岁，后来我大儿子出生了，我今年四十八岁。当时我老婆跟我说，你不能再玩了，因为那只是我的业余爱好，不是主业。她说，不希望在她辛苦的时候还看到我自由地去追求爱好，觉得我们应该一起承担照顾孩子的责任。大号就这样放下了，永远成了绝响（笑）。我当时还想着等孩子大了再玩，但后来发现已经不可能了。所以我那三台大号就放在那里，成了纪念品。

因为从小玩乐器，对准确的声音自然有了一种敏感度。而且在乐队里，旁边总是有长号、法国号、小号之类的乐器，这也让我特别注重声音的象真性。其实在近距离听乐器的时候，你会发现不能太唯美，象真和唯美是两回事。小号的声音就是需要那种粗犷和奔放的感觉，如果太干净反而不像它本来的样子。是的，象真不一定会被所有人接受，而唯美的声音却更容易被人接受。而我更追求声音的象真，因为真实的声音更持久更耐听。当我调音时，我会以全景的方式来调，而不是只注重某个部分。有些人听音乐时只关注人声或某一件乐器，而忽略其他的元素。但我更喜欢听整体的画面，比如吉他和其他乐器是如何互动、协调的。因为我玩大号，大号是辅助性的乐器，所以我特别关注那些辅助性的部分，如何在音乐中发挥作用。对我来说，这些小的细节才是真正能让我感受到完整音乐画面的关键，我也是以这种方式来调音的。

郭：很高兴你能接受我的访问，谢谢！

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