对话廖昌永第二十九届北京国际音乐节的音乐盛宴上，指挥爱德华·加德纳执棒伦敦爱乐乐团，将携手男中音歌唱家廖昌永，为大家带来的莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中，两位截然不同的男中音角色的唱段演绎。但对于一位歌唱家而言，“唱一个角色”究竟意味着什么？当歌剧咏叹调离开完整的舞台、布景和对手演员，被放进交响音乐会里，人物又该如何被建立起来？演出之外，我们也把对话延伸得更远了一些。从年轻时学习声乐，到今天站在舞台与讲台之间；从短视频时代的传播速度，到一个歌唱家需要经历的漫长积累。对廖昌永来说，音乐最终仍然落回到了一个炙热而纯粹的词上——“热爱”。莫扎特最打动我的，是他写出了“人性”）01伯爵、苏珊娜与费加罗，剧照来自悉尼歌剧院版本《费加罗的婚礼》同一部歌剧中的两个男性角色，在社会身份、人物关系和情感状态上形成了鲜明对照。伯爵身处权力中心，习惯被人迎合；费加罗则以平民和随从的身份，在与伯爵的周旋中不断寻找主动。这样的人物差异，也直接影响了歌唱家的声音处理和舞台表达。从角色之间的快速切换，再到脱离完整歌剧情境之后如何在音乐会上重

东南亚市场的发烧友和国内有所不同，一部分欣赏华语歌曲，一部分听西洋流行和爵士，播放古典音乐的极少。马来西亚是发展中国家，百姓收入水平差距较大，印度和马来族裔少见音响发烧，市场主要仍是华人主导，一些天价产品还没有进入，但也不乏世界知名品牌，代理商更注重生活化场景。

国产音响(包含中国台湾)在东南亚市场逐渐站稳脚步，以较高性价比获得认同，但也因为价格关系，品牌形象有待提升。台湾厂家规模普遍小，推广能力弱，反而大陆厂家研发能力高，市场嗅觉灵敏，将会有很好的成长机会。新音响New Audiophile