去年评测JadeAudio翡声JT7时，这副耳机给我留下了比较深的印象。过去提到平板头戴耳机，很多发烧友首先想到的往往是体积大、重量大，而且对耳放驱动力有一定要求。JT7却走了一条更务实的路线：95×86mm大尺寸平板单元、开放式结构，整机重量约318g，还能折叠收纳，再加上相当亲民的售价，确实把平板耳机的门槛往下拉了一大截。（点击阅读：不到700元的"卷王"登场！JadeAudio翡声JT7平板头戴耳机：轻量便携，解析力惊艳）

JT7的声音也不是传统印象中那种偏冷、偏薄、只强调解析力的平板调音。它的中低频比较丰满，人声稍微靠前，低频量感也比较充足，所以无论流行、人声还是摇滚，都比较容易进入状态。不过，JT7虽然是18Ω阻抗，灵敏度却只有92dB/mW，对前端驱动力比较敏感。普通便携设备可以把它推响，但换上一台驱动力更强的耳放以后，声场、动态和中低频往往还能继续打开。

JT9的包装比JT7大了一圈

今年的JT9，就是在这个基础上继续往前走。它仍然使用95×86mm大尺寸开放式平板单元，也延续了JT7相对轻量、可折叠的结构，但是核心声学部分已经明显升级：振膜从3μm缩减到1μm，加入蓝宝石+铝双镀层，重新设计磁路和导电线路，并把灵敏度从92dB/mW提高到95dB/mW。

JT7（左）、JT9（右）

这次试听我用飞傲DM15 CD随身听作为统一信号源。先由DM15直接驱动JT7和JT9，再把DM15作为信号源，通过平衡线路输出给飞傲刚刚上市的CLASS A纯甲类台式耳放，由CLASS A分别驱动两副耳机。这样既能比较两代耳机本身的声音差异，也能判断JT9在明显变得更容易驱动之后，一台正式台式耳放还能带来多少提升。

 从JT7到JT9，设计重点转向单元本身 

JT9与JT7在外形上的血缘关系非常明显。头梁、多轴转动结构、可折叠设计以及耳罩轮廓都比较接近，这套结构成熟、实用，特别是对于大尺寸平板耳机来说，能够同时做到折叠和相对轻量，本身就很难得。

JT9收纳包

JT7重量约318g，JT9增加到365g，多出来接近50g。如果只看数字，好像新款在轻量化上退了一步，但这部分重量很大程度来自重新设计的磁路。平板单元的导电线路直接分布在大面积振膜上，磁铁数量、排列方式、磁场强度以及磁场在振膜表面的均匀程度，都会影响膜片不同区域的受力和运动状态。

JT9采用新的“均匀等磁场”设计，让作用于导电线路上的磁场更加集中、均匀，在提高驱动效率的同时，减少振膜局部受力不一致。它的灵敏度也因此提高到95dB/mW。外观方面，JT9重新设计了耳罩外侧的铝合金网罩，整体质感比JT7更精致，但没有为了强调升级而做得过于复杂。

 从3μm到1μm，振膜是核心升级 

如果只选JT9的一项核心技术，我认为应该是振膜。JT7采用3μm PET振膜，并加入F.E.S弹性辅助设计，让振膜拥有更大的运动幅度，因此它的中低频比较丰满，低频量感也相对充足。

JT9则把振膜直接做到1μm，厚度只有JT7的大约三分之一。对于平板单元来说，振膜越轻，运动惯性越低，在快速变化的音乐信号面前越容易及时响应，特别是在高频和极高频区域，这种优势更明显。

但振膜也不是越薄越好。95×86mm的大面积膜片做到1μm以后，还要解决刚性和稳定性问题，所以JT9在PET膜片上加入蓝宝石和金属铝双镀层。铝层承担导电作用，蓝宝石镀层则利用较高硬度增加膜片刚性，目标是在轻量和稳定之间取得平衡。

这套技术路线此前已经应用在FT1 PRO上，因此官方资也提到JT9采用了FT1 PRO的部分声学技术。公开参数显示，FT1 PRO同样是95×86mm平板单元、1μm振膜以及蓝宝石+铝双镀层技术，但JT9在磁路、导电线路、膜片参数和最终调音上都做了重新设计，不能简单理解成“FT1 PRO换壳下放”。

 28nm制程，说的是导电线路加工精度 

JT9还有一个容易被误解的技术名词——“28纳米芯片级制程”。这里并不是说耳机里装了一颗28nm芯片，而是指用于平板振膜导电线路制造的高精度加工工艺。

平板耳机的导电线路直接附着在超薄振膜上，线路本身也是整个运动系统的一部分。当振膜薄到1μm以后，导电层的厚度、重量和分布是否均匀，就会直接影响膜片的受力和运动状态。飞傲采用类似半导体制造领域的精密加工理念，让导电材料更加均匀、牢固地附着在膜片表面。

因此，“28nm”真正有意义的地方，不是这个数字听起来有多先进，而是它代表了平板单元制造的一致性和批量化能力。过去大面积超薄振膜的良率、精度和一致性本身就是成本的一部分，而当这些工艺逐渐成熟之后，95×86mm、1μm振膜和复杂磁路才有可能进入千元级产品。

 灵敏度提高3dB，实际意义并不小 

JT7为92dB/mW，JT9提高到95dB/mW，看上去只差3dB，但在其它条件接近时，要达到相同声压，所需要的功率理论上大约可以减少一半。对于本来灵敏度就不高的平板耳机来说，这不是一个无关痛痒的变化。

不过，能不能达到足够音量和能不能真正把耳机推好，仍然是两件事。对于大面积平板振膜来说，前端除了要提供声压，还关系到声场规模、动态余量和低频控制力。JT9真正的进步，不是从此“不需要耳放”，而是让用户不用一开始就依赖大型台式耳放，也能听到比较完整的基本声音。

 试听系统：DM15直推，再接CLASS A

这次主观试听，我把DM15作为统一数字信号源。第一种状态是直接由DM15驱动JT7和JT9；第二种状态则让DM15只负责CD播放和信号输出，通过平衡线路接入CLASS A，再由CLASS A完成耳机驱动。这样两套系统的信号来源基本保持一致，真正变化的主要是放大环节，也更容易判断便携直推与正式台式耳放之间的差别。

试听以我熟悉的钢琴、弦乐、人声和大型管弦乐为主。与其为了突出某项参数去寻找特殊录音，不如用长期熟悉的音乐反复切换，因为对音色、动态和空间关系越熟悉，判断越可靠。

 DM15直推，JT9更容易进入完整状态 

先用DM15直接驱动。JT7并不存在音量不足的问题，而且它比较丰满的中低频和稍靠前的人声，在第一耳听感上依然很有特点。听流行音乐时，声音有厚度，歌手存在感明显，不会给人入门平板耳机很单薄的感觉。

但在JT7和JT9之间反复切换后，JT9明显更加轻松。这里说的“轻松”并不是单纯音量更大，而是整个声音更容易舒展开来。高频泛音更容易出来，声场不那么集中，动态变化较大的音乐也显得更自然。特别是音乐从安静段落迅速进入强奏时，JT9的响应更利落，声音不容易因为复杂度突然增加而显得拥挤。

JT7也能完整播放这些音乐，只是整体重心更偏向中低频，声音相对集中一些。由此可以看出，JT9的95dB/mW并不是只让音量旋钮少拧一点，而是让它在便携前端上更容易进入一个均衡、舒展的状态。

 低频：JT7更丰满，JT9更重视下潜和结构 

两副耳机放在一起比较，低频是最容易产生误解的部分。如果只听第一耳的量感，JT7甚至会显得更多。它的中低频比较丰满，鼓点体积明显，男声和一些中低音器乐也更容易表现出厚度，这种声音很容易给人饱满、耐听的印象。

JT9没有沿着这条路继续增加低频量感，而是让中低频稍微收敛，同时把真正向下延伸的部分做得更完整。在一些包含较深低频的录音中，JT9会让人更清楚地听到低频继续往下走，而不是主要集中在容易形成丰满感的中低频区域。

所以JT7更加突出量感和饱满度，JT9更注重下潜、弹性以及低频内部的层次。听鼓乐时，JT7更容易先让人注意到体积和力度，JT9则更容易交代鼓皮受力、能量展开和随后的衰减。

 中频：JT7更直接，JT9更自然 

JT7的人声是它比较讨巧的一部分。中频有厚度，人声位置相对靠前，特别是男声、中低音人声以及一些流行录音，很容易获得直接的感染力。JT9明显调整了这种关系，人声没有变薄，但结像稍微往后收了一点，不再那么突出于伴奏之前。

单听流行人声，这种变化未必第一时间比JT7更讨好，但放到钢琴伴唱、爵士或者大型编制里，整个音乐画面的比例会更自然。如果只喜欢比较贴近、浓郁的男声，JT7仍然有自己的优势；如果听音类型比较杂，特别是人声、器乐和古典都会听，我更喜欢JT9这种处理。

 高频：不是简单更亮，而是信息更丰富 

从3μm换到1μm以后，高频是JT9相对于JT7比较容易听出变化的一部分，但这种变化不能简单概括为“更亮”。真正明显的是泛音、弱音和衰减过程更加丰富，音乐里原本容易被主体声音掩盖的小信息更容易出现。

钢琴很适合判断这种变化。JT7的琴键起音已经不慢，而且中频有厚度，所以钢琴听起来不会干瘦。换到JT9以后，高音区击弦之后的泛音更加充分，音符消失之前的衰减过程也更完整，录音环境里的弱残响更容易被感受到。

小提琴同样如此。真正自然的弦乐不是把高频做亮，而是琴弓摩擦琴弦时的瞬态、基音和大量泛音能够同时存在。JT9在这些细节上的表现明显比JT7丰富，因此听起来更加开放，也更容易体现空气感。

 声场：真正改善的是纵深 

JT7的横向声场已经不错，95×86mm开放式平板单元很容易形成比较舒展的左右空间。不过JT7的空间感主要还是体现在横向，前后关系没有那么明显。JT9在这个基础上进一步改善了纵深。中央人声、前排器乐和后方声部之间更容易形成距离，大型管弦乐里尤其明显。声音不再只是铺在左右，而是开始出现更加自然的前后层次。

耳机当然不可能完全复制音箱在真实房间里的声场，但JT9相比JT7，确实更容易让声音从两耳之间向外展开。对古典音乐来说，这项提升甚至比单纯增加一点高频解析更加重要。

 钢琴和大型编制，更能体现JT9的进步 

钢琴试听中，JT7的优点是声音有一定重量，中低音区不会单薄。JT9则在保留基础厚度的同时，把琴键起落、高音泛音和音符衰减交代得更加完整。一个音出来以后，不只是听到起音本身，还能更清楚地感受到后续琴弦振动、琴体共鸣以及空间残响。

换到大型管弦乐，JT9的优势进一步变成层次。JT7的大动态并不弱，中低频丰富甚至会让它显得很有气势；JT9则在保持规模感的同时，把弦乐、木管、铜管和打击乐之间的关系整理得更加清楚。真正有意义的解析力，不是让所有声音都变得突出，而是在复杂段落里依然不乱。

 接入CLASS A以后，首先拉开的是声场规模

接下来把DM15作为信号源，通过平衡线路输出接入CLASS A。DM15直接驱动JT9已经能够达到比较完整的状态，因此CLASS A带来的提升并不是解决音量问题。真正明显的变化，是整个声场的规模。

换成CLASS A以后，左右空间进一步舒展，前后层次也更加清楚，音乐不像只是被“放大”，而是整个舞台变得更大、更稳定。JT9本身就比JT7拥有更好的纵向空间，CLASS A加入以后，人声、主要器乐和后方声部之间的距离更加明确，大型录音里的空间轮廓也更完整。

 动态和中低频，是CLASS A另外两项明显优势 

除了声场规模，CLASS A带来的第二个明显变化是动态。这里说的动态不是把音量调大以后更刺激，而是音乐从弱到强、再从强回到弱时，系统能否快速、稳定地跟随。

DM15直推JT9时，大多数音乐已经表现得相当完整，但遇到大型交响齐奏、鼓乐或者连续低频强奏以后，换成CLASS A会明显感觉声音更加从容。强奏时能量建立得更迅速，音乐回到弱音以后又能及时收住，连续大动态中不容易出现声音逐渐变紧的感觉。

中低频的变化同样明显。JT9换成CLASS A以后并没有突然增加很多低频量感，而是低频基础变得更加扎实，重量感和实体感更强。钢琴左手区域尤其明显，低音弦和琴体共鸣更充分以后，乐器的尺寸感也随之增大。

 JT7接CLASS A以后，提升比例反而更明显 

如果只观察“从DM15直推换到CLASS A以后变化有多大”，JT7在某些方面的提升甚至比JT9更加明显。这和两副耳机的驱动需求有关，JT7灵敏度更低，本身就更依赖放大环节。

DM15可以让JT7正常工作，但换到CLASS A以后，原本比较丰富的中低频得到更好的控制，低频轮廓更加清楚，动态也更加舒展。JT9则是在DM15直推已经比较完整的基础上，继续扩大声场、提高动态余量和增加中低频重量感。两款耳机与台式耳放的关系并不完全相同：JT7更依赖耳放，JT9则拥有更好的前端适应能力。

CLASS A加入以后，两副耳机原本的性格并没有被抹掉。JT7仍然保持人声偏近、中低频丰满的特点；JT9则继续表现出更开放的高频、更明显的纵深，以及更加收敛但下潜更完整的低频。耳放做的更多是把两副耳机原本已经具备的能力进一步释放出来。

 已经有JT7，要不要升级JT9 

如果已经拥有JT7，我并不建议因为JT9上市就简单更换。两副耳机虽然存在明显的技术代差，但声音取向也不同。

如果主要听流行、人声、摇滚，尤其喜欢男声稍厚、人声靠前以及中低频比较丰满的感觉，JT7仍然很好听。特别是搭配一台驱动力足够的耳放以后，它原本的优势会被进一步发挥出来。

如果更多听钢琴、弦乐、古典和大型编制，JT9的升级价值会明显增加。高频泛音、声场纵深、弱音信息、低频下潜以及复杂音乐的分层能力，都是它相对于JT7更明确的优势。如果主要使用DM15、播放器或者小尾巴，我同样更倾向JT9，因为它更容易在便携前端上进入完整状态。

简单概括，JT7更强调厚、近和丰满，JT9则更加均衡、开放，空间层次也更完整。

 第一次购买平板耳机，JT9更加全面 

如果不是JT7用户，而是第一次购买开放式平板耳机，我会更倾向JT9。原因不是它更新，而是从实际使用到声音表现，它的完成度确实更高。

95×86mm大尺寸平板单元没有改变，振膜从3μm做到1μm，增加蓝宝石+铝双镀层和新的磁路设计，灵敏度提高到95dB/mW，同时仍然保留可折叠结构。365g虽然比JT7重一些，但放在大尺寸平板耳机里仍属于相对友好的重量。

更重要的是，它给用户留下了比较大的系统自由度。用DM15这样的便携CD机已经能够得到完整的基本声音，未来如果加入CLASS A这样的台式耳放，又可以继续扩大声场、动态和中低频基础。这种“低门槛、高上限”的特点，比单独某一项参数突出更有实际价值。

 原配线材和开放式结构

JT9原配线也进行了重新设计。厂家资料显示，导体以高纯度无氧铜为主体，并加入少量单晶铜镀银线，同时使用不同直径导体组合，整体调音方向是维持中低频厚度和宽松感，同时适度补充高频信息。真正决定JT9基本声音的仍然是振膜、磁路、声学结构和调音，但原厂能够针对单元特点重新配线，至少说明产品设计比较完整。

JT9配件

实际使用上，JT9同时提供3.5mm和4.4mm连接方式，对于便携设备和桌面系统都比较方便。需要提醒的是，它虽然可以折叠，但仍然是一副开放式耳机，几乎没有真正意义上的隔音能力，音乐也会明显向外泄漏，因此更适合家庭、书房、办公室等安静环境。所谓便携，更准确地说是方便收纳、方便搭配便携前端，而不是一副适合边走边听的街头耳机。

 总结：JT9真正降低的是平板耳机的整体使用门槛 

重新回头看JT7和JT9，我认为JT9最值得肯定的，并不是1μm、蓝宝石镀层、均匀磁场或者28nm这些技术名词本身，而是这些技术最终共同解决了一个实际问题：大尺寸平板耳机正在变得越来越容易使用。

JT7已经完成了第一步。它用95×86mm大面积振膜，把重量控制到约318g，还能够折叠收纳，声音也没有为了追求所谓平板特色而做得特别清瘦，而是保留了比较丰满的中低频和直接的人声表现。JT9则继续解决驱动和声音完整度的问题，振膜从3μm变成1μm，磁路重新设计，灵敏度提高到95dB/mW，同时对低频、人声、高频和声场进行了重新平衡。

实际比较下来，JT7依然拥有鲜明个性：人声近，中低频丰满，流行和男声很容易听得有味道；JT9则更加均衡，低频更深，高频信息更加充分，人声位置自然了一些，声场的前后关系也明显改善，因此对于古典、钢琴、弦乐以及复杂编制的适应性更好。

因此，我不会把JT9简单总结成一副“不需要耳放的平板耳机”。更准确的说法是：它已经不再依赖台式耳放才能获得完整的基本声音，但当系统继续升级以后，它仍然能够清楚地反映出前端和放大环节带来的变化。

过去面对入门平板耳机，我们往往先考虑“我的耳放够不够推”；到了JT9，这个问题已经可以变成“我准备把这套系统发挥到什么程度”。对于一副定位入门级的开放式平板耳机来说，这种从“解决驱动”到“选择系统上限”的变化，可能比单纯把振膜从3μm做到1μm更加有意义。