当电子管的温润音色遇上全平衡架构，传统胆前级的声音表现和系统控制能力，究竟能达到怎样的高度？

对于资深音响发烧友来说，前级放大器始终是Hi-Fi系统中一个颇具争议的话题。有人认为，现代数字信号源的输出电平已经足够高，完全可以直接驱动后级功放，增加一台前级只会让信号经过更多电路，带来额外的失真和音染；但也有人认为，一套高水平的Hi-End音响系统，恰恰不能缺少一台优秀的前级。

我们更倾向于后一种观点。

事实上，前级放大器的作用远不止音量控制和信号切换。尤其是当系统采用多台后级功放、复杂的电子分频结构，或者需要在较长距离传输模拟音频信号时，前级的输出驱动能力、阻抗匹配、噪声控制以及声道一致性，都可能对最终的声音表现产生重要影响。

而对于电子管前级来说，还有一个绕不开的话题：胆味。

过去我们常常将电子管的声音与温暖、柔和、厚润联系起来，却很少将它与高解析力、快速瞬态、宽阔频响和极低噪声放在一起讨论。

那么，电子管前级能不能既有令人着迷的模拟质感，又具备现代高性能晶体管前级的透明度与控制力？

最近，我们在北京延庆的云上影音体验中心，对Jolida最新推出的旗舰全平衡电子管前级JD20进行了一次比较深入的试听。与它搭配的是两台以桥接单声道方式工作的Jolida HD88电子管功放，以及德国Suesskind Kronos旗舰落地音箱。

这套系统给我们留下的最深刻印象，并不是传统意义上浓郁的胆味，而是高度透明的声音背景、丰富的微动态细节，以及兼具温暖质感和鲜活生命力的音乐表现。

更令人意外的是，两台电子管后级推动大型多单元落地音箱所呈现出的低频弹性和中频质感，甚至让此前搭配的大功率晶体管后级显得有些相形见绌。

一、Jolida JD20：用现代电路技术重新诠释电子管前级

如果不事先介绍产品的类型，仅从外观判断，恐怕很多人不会把JD20与传统电子管前级联系起来。它没有裸露在机箱外面的电子管，没有复杂的机械旋钮，也没有刻意营造复古气氛的装饰。取而代之的是大面积铝合金机身、经过CNC加工的简洁面板，以及左右对称布置的两组圆形交互式显示界面。整个设计呈现出现代Hi-End音响器材所追求的简洁、精密和工业质感。

JD20内部采用4只6922系列双三极电子管，构成全模拟、全对称的放大电路。6922本身是一种非常成熟的小信号电子管，具有较高的跨导、较低的噪声以及良好的高频特性，因此长期被应用于高性能前级、唱头放大器和专业音频设备。

不过，使用什么型号的电子管并不能直接决定一台放大器的最终音质。真正重要的是，设计者如何选择电子管的工作状态，如何处理供电、增益、阻抗匹配，以及如何控制不同放大级之间的失真和噪声。

JD20值得关注的地方，正是它并没有简单地沿用传统电子管前级的设计思路，而是将现代模拟电路技术与电子管放大结合起来。厂方将这台机器的设计目标概括为透明度、速度、细节密度与驱动能力，同时保留电子管自然润泽的音色。从我们这次的实际试听来看，这种设计思路确实在声音中得到了比较充分的体现。

 全平衡架构，不是简单增加一组XLR接口 

JD20最重要的技术特点，就是全模拟、全对称、全平衡放大架构。

这里首先需要澄清一个概念：有XLR平衡接口，并不代表放大器内部一定采用全平衡电路。一些器材虽然提供XLR输入和输出，但内部仍然采用单端放大结构，只是在输入端或输出端增加平衡转换电路。JD20则是从放大电路本身出发，采用对称信号处理方式，尽可能保持平衡信号正、负两臂的一致性。

平衡传输的优势之一，是可以利用差分接收抑制传输过程中耦合进入两条信号线的共模干扰。对于信号线较长、周围存在大量电子设备的复杂音响系统，这一点尤其有价值。

当然，平衡连接并不意味着声音必然优于RCA连接，其实际效果仍然取决于电路设计、电平匹配和整个系统的工作条件。JD20还特别加入了厂方称为“高频再平衡”的技术，用于改善平衡信号两臂在高频范围内的幅度和相位一致性。

在高频信号传输过程中，电路元件之间的微小差异、寄生电容以及线路布局，都可能影响两条信号路径的对称程度。对于一台频率响应达到10Hz—100kHz（±0.2dB）的宽频带前级来说，保持两臂信号的一致性，是实现低失真和稳定声像定位的重要设计目标。

另外，JD20采用低噪声电子稳压电源。厂方给出的电源纹波指标低于-100dBc，信噪比达到100dB以上。

从技术角度来说，这些措施的目的，就是尽可能减少电源干扰和电路噪声进入音频信号。对于我们后面试听的女声、竖琴、钢琴以及小提琴独奏，这种低噪声、高透明度的设计尤其值得关注。

 R2R精密音量控制：越是小音量，越能体现功力 

传统电子管前级经常采用机械电位器控制音量。这种方式结构简单、操作直观，但在较小音量下，左右声道电阻变化的一致性可能不够理想。结果就是：有些系统在正常音量下人声定位比较准确，一旦将音量调得很小，声像却会出现轻微偏移。

JD20使用全对称R2R精密电阻网络音量控制器，提供128级主音量调节。其中第10至117级还可以进一步进行±10级精细微调。

需要说明的是，这里的R2R指电阻梯形网络音量控制，不是数字音频领域常见的R2R DAC。JD20的音量调节始终工作在模拟信号领域，并没有将模拟音乐信号转换成数字信号再进行处理。相较于传统电位器，精密电阻网络能够通过准确的电阻配比，提高衰减精度和左右声道的一致性。

这种设计带来的好处，不仅是遥控和手动操作更加方便，更重要的是在不同音量下，都可以尽可能保持声道平衡以及稳定的音像定位。尤其是深夜或者近场聆听时，我们常常需要将音量调得很小。这时，如果前级不能准确控制左右声道的衰减，人声和乐器的位置就可能发生变化。

在云上影音的实际试听中，JD20即使在较小音量下，依然能够保持稳定的中央人声定位。左右声场没有明显向某一侧倾斜，乐器之间的相对位置也保持得比较清楚。这一点对于习惯在较低声压下欣赏古典音乐和人声的发烧友，实际上比单纯追求大动态更加实用。

 8组输入、6组输出，不只是普通两声道前级 

JD20还有一个很容易被忽视的特点，就是它丰富的信号接口。

输入方面，包括3组XLR平衡输入、4组RCA单端输入，以及1组XLR直通输入。

输出方面，则提供3组XLR平衡输出和3组RCA单端输出。

此外，还配备两组12V Trigger联动输出、相位切换、红外遥控以及45秒自动预热静音功能。

对于只使用一台CD播放机、一台立体声后级的普通两声道系统来说，这种配置显然有些富余。但是，如果拥有多台数字播放器、CD/SACD播放机、黑胶唱放，甚至多台功率放大器，就会发现这种配置非常实用。尤其是我们比较熟悉的Dynaudio Acoustics大型监听音箱系统，某些型号采用多路主动电子分频，需要分别驱动高、中、低频单元。

这类系统不仅需要稳定、低噪声的前级信号，还需要将音频信号分配给多个功放通道。JD20的多组输出便为这类系统留下了充分的连接空间。

需要强调的是，JD20本身并不具备电子分频功能。对于主动分频系统，仍然需要独立的模拟或数字分频器完成频段划分。但作为整套系统的前端音量控制与信号分配中心，JD20已经具备相当高的配置弹性。

另外，厂方公布的XLR输出阻抗不高于100Ω，最大平衡输出电平达到12Vrms以上，说明其设计也考虑到了较长信号线和不同后级输入条件下的驱动需求。

从这个角度来看，JD20已经不只是传统意义上的电子管前级，而是一台面向复杂Hi-End音响系统的模拟信号控制中心。

相位反转：兼容规模音响器材的实用功能

JD20还提供了一项并不常见的相位反转功能。早期欧美及部分日本音响器材的XLR平衡接口，曾存在2脚与3脚热端定义不同的情况，可能导致信号绝对极性反转。JD20可直接切换正相与反相，无需改动接线，方便不同年代、不同品牌器材的搭配。此外，部分早期模拟录音也可能存在绝对极性差异，用户可以通过切换进行试听比较。虽然绝对极性对听感的影响因录音和系统而异，但这项功能无疑体现了JD20作为旗舰前级在信号管理方面的专业性与周全考虑。

 敢于公开AP测试曲线，体现厂家对电路设计的信心 

还有一个细节，让我们对Jolida JD20产生了更多兴趣。虽然它是一台采用传统电子管作为核心放大元件的前级功放，但厂家并没有仅仅强调所谓的“胆味”和音乐感染力，而是颇有信心地公开了使用Audio Precision（AP）专业音频分析仪进行测试的多项性能数据与曲线，包括频率响应、总谐波失真加噪声（THD+N）、信噪比、左右声道分离度、通道隔离度以及FFT频谱分析。这在以主观音色描述为主要卖点的电子管音响产品中，确实值得关注。

从厂家提供的AP曲线来看，JD20在10Hz至100kHz范围内保持了非常平直的频率响应；在2Vrms输出条件下，其失真曲线在大部分音频频段内保持在很低的水平。厂家公布的XLR平衡输出THD+N不高于0.002%，RCA单端输出不高于0.006%，信噪比达到100dB以上。特别是FFT频谱图，能够直观地展示基波之外的谐波成分与噪声底，而不只是给出一个漂亮的失真数字。

这些数据说明，JD20的设计目标并非依靠明显的谐波失真去营造浓郁的电子管音染，而是在保留电子管自然、润泽音色的同时，尽可能降低电路本身引入的失真与噪声。需要指出的是，公开的AP曲线属于厂家测试结果，并非第三方独立测量，也不能单凭这些数据直接判断声音好坏。但厂家愿意把测试条件、性能指标和实际测量曲线公开，至少体现了对自身电路设计与技术性能的信心。

结合我们在云上影音的实际试听，JD20所表现出的宽阔频响、纯净背景、丰富微动态和细腻温暖的音乐质感，也确实与这套追求低噪声、低失真和高线性度的设计思路相吻合。电子管可以保留自己的声音魅力，但不必以牺牲现代音频技术性能为代价。这或许正是JD20最值得肯定的设计理念。

 二、云上影音试听系统：两台HD88桥接驱动Kronos

这次试听地点是家电论坛京北体验中心的云上影音。

试听系统：

• SACD/CD信号源：Esoteric K1X
• 前级放大器：Jolida JD20
• 后级放大器：Jolida HD88 × 2，桥接单声道工作
• 音箱：德国Suesskind Kronos落地音箱
• 器材架：美雅声可变阻尼、油减震器材架
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整个系统采用XLR平衡连接，从Esoteric K1X的模拟平衡输出进入JD20，再由JD20分别向两台HD88提供平衡信号，形成完整的平衡模拟信号传输链路。

这里值得特别介绍一下HD88。

它并不是一台简单按照传统胆机思路设计的功率放大器，而是采用了包括自动偏压伺服控制、低负反馈和改进型超线性输出等多项技术的现代电子管功放。HD88在8Ω负载下的额定输出为每声道60W，而在桥接单声道方式下，厂方标称8Ω、1kHz时可输出120W。

我们使用两台HD88，分别负责左右声道。相比普通立体声工作模式，这种连接方式可以为大型音箱提供更高的电压摆幅和功率储备。

试听中使用的Suesskind Kronos，是一对很有特点的德国大型落地音箱。它采用3.5分频、五单元结构，其中包括铍高音、铍中音，以及一只直径达到12英寸的大口径低音单元。这类设计的优势，是可以通过不同频段的专用单元，兼顾高频延伸、中频解析力以及低频规模感。Kronos使用的高音、中音振膜质量较轻，12英寸低音单元的振动系统也注重轻量化设计，这使得它在适当的驱动条件下，能够呈现出良好的瞬态响应与细节表现。

不过，大型多单元音箱并不意味着轻易就能推好。它对功放的控制能力、负载适应性以及动态输出都有较高要求。

此前，我们也曾使用大功率晶体管后级推动这对音箱。晶体管后级在声压和低频规模方面确实具有优势，但这一次换上JD20和两台HD88组成的电子管放大系统之后，声音却发生了颇为明显的变化。最直接的感受，是中频的鲜活程度显著增加，而低频也没有出现传统胆机经常被人诟病的松散、拖沓现象。恰恰相反，这套组合的低频弹性、节奏感和层次变化，成为了整场试听的一大惊喜。

 三、透明、细腻而温暖：JD20的声音究竟有什么不同？

如果只能用几个关键词总结这套系统的声音，我们会选择：透明、细腻、流畅、鲜活。

特别值得强调的是，这些声音特点并没有互相矛盾。很多时候，器材为了追求所谓的高解析力，会将高频处理得过于突出，让人感觉声音非常明亮，却缺少自然的密度和质感。而有些电子管前级为了突出温暖、厚润，又会让声音显得过于柔和，牺牲乐器的瞬态和微小细节。JD20显然没有走向这两个极端。它的高频十分通透，但不会让人感到刻意强调；中频具有很好的厚度，却不显得臃肿；低频有力量和弹性，同时保持良好的速度。特别是音乐中的微动态变化，也就是那些并不依靠大声压呈现的轻微起伏、细小强弱对比以及演奏者的情绪变化，表现得非常充分。这些特点，在接下来三张唱片的试听中尤其明显。

1.《Accuphase Special Sound Selection 7》——《夏日里最后一朵玫瑰》

Accuphase试音唱片系列第7辑中的第五首是女声与竖琴的配合，检验音响系统的背景宁静度、人声质感、高频泛音以及弱信号解析能力。

首先令人注意的并不是某件乐器被刻意放大的细节，而是整个声场非常干净。竖琴拨弦时，琴弦起音清晰而自然，声音从琴弦的瞬间振动到随后逐渐衰减的泛音，都能得到相当完整的呈现。特别是那些很轻微的拨弦动作，并没有因为音量较小而消失在背景之中。

女声出现后，JD20所呈现的声音同样非常通透。演唱者的声线细腻、柔和，声音仿佛轻轻浮现在两只音箱之间。人声的轮廓稳定，但没有被刻画成过于锐利、孤立的声像。它既有足够的解析力，让我们听清楚声音中的细节，又不会使演唱者显得干涩、紧张。

女声与竖琴之间保持着良好的空间关系。竖琴清澈的泛音向周围延伸，女声则拥有自然的形体感，两者既彼此独立，又能融合成一个完整的音乐空间。

值得一提的是，我们将音量进一步降低之后，这种清晰的层次感仍然能够保留下来。JD20却依然能够把女声和竖琴的细微起伏交代清楚。

我们认为，这既与它的低噪声放大设计有关，也体现出精密音量控制以及整套系统良好的声道一致性。

2.《神仙故事》第一首——空灵之中，有真实的声音质感

第二张唱片选择了《神仙故事》的第一首。这首音乐以空灵、飘逸的女声与钢琴构成主要声音画面。相较于前一首女声与竖琴的搭配，这首作品更能表现前级对声音空间、音色层次以及音乐氛围的控制能力。

名字叫 Fairytales “童话”，却不是甜美童话，是成年人悲伤、孤独、清醒的黑色童话。

在JD20的演绎下，Toneff的女声表现得非常轻盈，仿佛漂浮在一个开阔、安静的音乐空间中。但需要强调的是，这种空灵感不是通过削弱人声的实体感获得的。相反，我们仍然能够感受到歌声中的中频密度，以及人声从胸腔到头腔共鸣所形成的不同音色变化。声音既轻盈，又有形体。

钢琴同样如此。琴键被触动时，声音的起始边缘清楚，随后琴弦共鸣逐渐展开，泛音在空间中自然延伸。钢琴的中高音区透明、细腻，而中低音区则具有相当好的重量感。

JD20配合HD88，则能够将轻微的触键变化表现出来。这种细节不是一种刻意增加的亮度，而是每个音符都有清楚的起伏和延续。音乐越是安静，越能体会到这套系统的细腻。

随着女声和钢琴相互呼应，整个音场呈现出比较自然的纵深。声音既有足够的空气感，又没有变得虚浮。

听完这首曲子，我们对JD20的另一个印象也更加明确：它的透明不是冷淡的透明，而是一种带有温度、能够保留音乐情感的透明。

3.米沙·埃尔曼《Favorite Encores》——一把会歌唱的小提琴

埃尔曼是20世纪最具辨识度的小提琴演奏大师之一，也是俄罗斯小提琴学派的重要代表人物。埃尔曼的演奏以浓郁的歌唱性、温暖的音色和富于个性的揉弦著称。他的音乐经常带有一种旧时代的浪漫气息。

这种演奏风格在某些现代标准下，或许并不追求绝对的节奏整齐和技术上的冷静克制，但它最迷人的地方，恰恰是那种充满情感的自由表达。《Favorite Encores》记录了埃尔曼晚年时期的演奏风貌。

而这次JD20与HD88的搭配，在重播埃尔曼的小提琴时，确实让我们产生了一种久违的亲切感。首先是小提琴的中频厚度。埃尔曼的小提琴具有相当饱满的琴身共鸣。琴弦的声音油润、细腻，带着明显的木质乐器质感。尤其是在旋律中音区演奏时，声音具有一种非常自然的厚度。

这种音色令人联想到优秀模拟录音中的小提琴。JD20的表现则比较克制。它能够交代弓毛与琴弦接触时的摩擦细节，弓弦之间的细微变化始终服务于音乐。埃尔曼标志性的揉弦，也表现得格外迷人。

随着手指揉弦带来的微小音高和音色变化，旋律呈现出浓郁的歌唱性。每一个长音都仿佛带着情绪上的起伏，不是单纯将音符拉长，而是在音符内部不断发生变化。这些变化恰恰需要音响系统具备出色的微动态能力。

如果前级的解析力不足，就容易将这些细节压缩成一种平淡的声音；如果声音过于生硬，又可能破坏埃尔曼演奏中温柔、感伤的音乐气质。而JD20能够在细节和柔和之间取得很好的平衡。

小提琴的结像并不夸张，它有清晰的位置和形体，钢琴伴奏则位于相对合理的位置，既有一定重量感，又不会抢走独奏小提琴的注意力。

一曲听下来，最令人难忘的是琴声中那种浓郁的、人性化的表达。真正优秀的电子管前级，不是给所有唱片都涂上一层相同的温暖色彩，而是让录音本身的音色、演奏者的个性和音乐情感更加完整地呈现出来。

 四、电子管推动大型落地音箱，低频竟然成为惊喜 

这次试听还有一个值得单独讨论的现象。在更换Jolida HD88之前，我们曾使用大功率晶体管后级推动Suesskind Kronos。

按照许多发烧友的惯常经验，大口径低音单元往往更适合搭配大电流、高功率的晶体管功放，电子管功放则比较擅长表现中频音色。但是，实际试听并没有完全符合这种传统印象。

两台HD88以桥接单声道方式工作后，Kronos的低频不仅没有明显松散，反而呈现出非常好的弹性。低音的起音干净、收放自然，低频细节之间的区别清晰，节奏感也相当出色。与此前使用的大功率晶体管后级相比，这套电子管组合在低频的弹跳感和音乐表现力方面，反而显得更加鲜活。

当然，这并不意味着电子管功放在任何情况下都优于晶体管功放。功放的实际控制能力不仅取决于输出功率，还与输出阻抗、音箱阻抗曲线、分频网络以及整个系统的匹配有关。

我们所描述的，是这套具体系统在云上影音试听环境下呈现出的主观结果。但至少可以说明，不能简单地将电子管功放与低频松散、速度缓慢画上等号。特别是Kronos所采用的轻量化振膜设计，以及HD88本身的现代电路技术，使这套组合呈现出相当令人满意的低频表现。而比低频更令我们印象深刻的，还是它的中频。

人声具有鲜活、饱满的形体感，弦乐温暖而润泽，钢琴则兼顾力度与细腻。JD20通过全平衡链路接入HD88之后，并没有让声音变得冷硬，也没有失去传统RCA连接中那种柔和、自然的音色。相反，我们感受到的是更为开阔的音乐舞台、更饱满的声音密度，以及相当好的空间层次。

需要指出的是，这种变化并不能简单归因于XLR接口本身。两台后级的桥接工作模式、信号电平以及整体匹配都会影响结果。

但就这次实际搭配而言，这套全平衡前后级系统确实将Kronos的细节表现和音乐感染力发挥到了很高的水平。尤其是那些细小的力度变化，听起来格外生动。它让我们再次感受到，衡量一套音响系统的声音水平，不能只看最大功率、最低频率或者失真数据。音乐中的弱动态、音色变化和演奏情绪，往往同样重要。

 五、一台好前级，应该让系统更完整，而不是刻意突出自己 

经过这次试听，我们对Jolida JD20的认识比最初更加清晰。

它首先是一台设计相当现代的电子管前级。全模拟、全对称、全平衡放大电路，配合低噪声稳压电源和精密电阻网络音量控制，让它在透明度、细节表现、声道平衡以及输出驱动能力方面，拥有扎实的技术基础。

它也是一台具有明显系统扩展能力的前级。8组输入、6组输出、两组12V联动以及直通功能，使它不仅能够服务于传统两声道Hi-Fi系统，也适合多音源、多后级和主动分频系统的应用需求。

不过，真正决定我们对一台前级评价的，仍然是它放进实际音响系统之后所呈现出的声音。在云上影音这套系统中，JD20没有表现出某些传统胆机过于浓重的音色修饰，也没有刻意追求现代晶体管器材那种冷静、锐利的声音性格。它最吸引我们的地方，是能够将非常丰富的细节，与自然、温暖、流畅的音色结合起来。

至于Kronos低频所表现出的弹性与鲜活程度，则进一步打破了我们对大功率晶体管后级与电子管功放之间某些固有的印象。

一台优秀的前级，不应该让所有音乐都带上自己的声音标签，而应该让后端功放和音箱更充分地展现音乐原有的细节、质感与情感。

Jolida JD20最值得肯定的地方是它依然保留了令人喜爱的胆机韵味，但同时具有现代高性能前级应有的透明度、精确性和系统控制能力。对于那些既喜欢电子管温润、自然的声音，又不愿意牺牲高解析力、微动态和大型系统扩展能力的资深发烧友来说，JD20无疑是一款值得认真试听的旗舰前级。

Jolida JD20主要技术参数

项目技术规格产品类型全平衡电子管前级放大器放大架构全模拟、全对称、全平衡电子管4只6922双三极管音量控制R2R精密电阻网络，128级精细音量调节第10—117级支持±10级微调频率响应10Hz—100kHz（±0.2dB）信噪比≥100dBXLR输出THD+N≤0.002%（4Vrms）RCA输出THD+N≤0.004%（2Vrms）XLR输出阻抗≤100ΩRCA输出阻抗≤50Ω最大平衡输出电平≥12Vrms（1kHz，THD＜0.5%）输入接口3组XLR、4组RCA、1组XLR直通输出接口3组XLR、3组RCA控制接口2组12V Trigger其他功能高频再平衡、相位切换、45秒预热静音、遥控外形尺寸约480×178×394mm净重约15kg功耗46W